韓國電影《屍速列車》在台灣上映之後掀起討論熱潮，為人津津樂道的是，片中情節不只是主角們抵抗湧上的殭屍，更描寫面臨生死存亡之秋的人性考驗；然而，過往的災難、殭屍片，也不無探討人性問題，為什麼此片能好評不斷，甚至吸引美國二大片廠索尼、福斯，以及法國製片公司歐羅巴影業競相買版權、搶著翻拍？

分析來看，除了該片製作已跟得上國際水準，更將源於西方影視「產物」的殭屍群，以亞洲人的觀點重新詮釋，主角們不再是好萊塢式開外掛的英雄，而是自私自利又手無寸鐵的平凡人，這樣符合人性的劇情設定卻更加觸動觀眾心弦。

導演「舊瓶裝新酒」，反而成功地獲得掌聲，同樣道理套用到其他商品行銷、廣告上，就算商品本身不怎麼創新，只要能打動人心，一樣能締造佳績。

日劇「房仲女王」中的女主角強勢能幹，為房屋仲介王牌銷售員，雖然不苟言笑、不近人情，業績卻蒸蒸日上，原因在於她能打破陳規，用新的遊戲規則看待屋宅功能，重新詮釋人與人之間的關係。

例如有一回營業所被指派銷售凶宅，當同事皆賣不出去、敗下陣來，女主角特別到醫院、殯儀館附近發傳單，因為醫護人員或殯葬業者看盡生死、看淡鬼神，不太介意凶宅，最後成功銷售出去。

另一集是，客戶的兒子是四十歲還繭居在家的啃老族，父母擔心以後老了無力「扶養」兒子，房仲同行多管閒事地認為，應該鼓勵啃老族面對社會，女主角反而臭罵同行一頓，繭居在家二十年的人現在才回到社會上豈不完蛋，「不要用無聊的常識與狹隘的價值觀妄加判斷！」於是，她介紹客戶兩棟相鄰的住宅，一棟用來自住，一棟用於租屋，解決了繭居族經濟問題。

商品是死的，若只囿於常識，市場便因自己而限縮。又一回，營業所接到一個五房一廳的案子，一般小家庭難以接受，男主角不斷碰壁，經女主角提點，「只要在同一屋簷下，慢慢一起變老，就是一家人。」房子成功地賣給了四名彼此是好朋友的失婚熟女，讓熟女們彼此有伴，又享有隱私空間。

社會的變遷，瓦解了傳統家庭結構，女主角抓住趨勢變化，解構傳統認知，發揚房屋更大的價值；同理用於保險業，同一家公司，為什麼有的業務員業績始終長紅，有的卻掛蛋？原因恐怕在於，頂尖業務員能用嶄新的視野看待任何商品，對症下藥，搔到癢處，進而打動人心。

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